Skip to main content
Humanities LibreTexts

5.27: Don Juan Tenorio 2.XI

  1. Last updated
  2. Save as PDF
  • Page ID
    98121

    • \( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \)

    \( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)

    \( \newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)

    ( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\)

    \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\)

    \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\)

    \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\)

    \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)

    \( \newcommand{\id}{\mathrm{id}}\)

    \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)

    \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\)

    \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\)

    \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\)

    \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\)

    \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\)

    \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\)

    \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\)

    \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\AA}{\unicode[.8,0]{x212B}}\)

    \( \newcommand{\vectorA}[1]{\vec{#1}}      % arrow\)

    \( \newcommand{\vectorAt}[1]{\vec{\text{#1}}}      % arrow\)

    \( \newcommand{\vectorB}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \)

    \( \newcommand{\vectorC}[1]{\textbf{#1}} \)

    \( \newcommand{\vectorD}[1]{\overrightarrow{#1}} \)

    \( \newcommand{\vectorDt}[1]{\overrightarrow{\text{#1}}} \)

    \( \newcommand{\vectE}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash{\mathbf {#1}}}} \)

    \( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \)

    \( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)

    \(\newcommand{\avec}{\mathbf a}\) \(\newcommand{\bvec}{\mathbf b}\) \(\newcommand{\cvec}{\mathbf c}\) \(\newcommand{\dvec}{\mathbf d}\) \(\newcommand{\dtil}{\widetilde{\mathbf d}}\) \(\newcommand{\evec}{\mathbf e}\) \(\newcommand{\fvec}{\mathbf f}\) \(\newcommand{\nvec}{\mathbf n}\) \(\newcommand{\pvec}{\mathbf p}\) \(\newcommand{\qvec}{\mathbf q}\) \(\newcommand{\svec}{\mathbf s}\) \(\newcommand{\tvec}{\mathbf t}\) \(\newcommand{\uvec}{\mathbf u}\) \(\newcommand{\vvec}{\mathbf v}\) \(\newcommand{\wvec}{\mathbf w}\) \(\newcommand{\xvec}{\mathbf x}\) \(\newcommand{\yvec}{\mathbf y}\) \(\newcommand{\zvec}{\mathbf z}\) \(\newcommand{\rvec}{\mathbf r}\) \(\newcommand{\mvec}{\mathbf m}\) \(\newcommand{\zerovec}{\mathbf 0}\) \(\newcommand{\onevec}{\mathbf 1}\) \(\newcommand{\real}{\mathbb R}\) \(\newcommand{\twovec}[2]{\left[\begin{array}{r}#1 \\ #2 \end{array}\right]}\) \(\newcommand{\ctwovec}[2]{\left[\begin{array}{c}#1 \\ #2 \end{array}\right]}\) \(\newcommand{\threevec}[3]{\left[\begin{array}{r}#1 \\ #2 \\ #3 \end{array}\right]}\) \(\newcommand{\cthreevec}[3]{\left[\begin{array}{c}#1 \\ #2 \\ #3 \end{array}\right]}\) \(\newcommand{\fourvec}[4]{\left[\begin{array}{r}#1 \\ #2 \\ #3 \\ #4 \end{array}\right]}\) \(\newcommand{\cfourvec}[4]{\left[\begin{array}{c}#1 \\ #2 \\ #3 \\ #4 \end{array}\right]}\) \(\newcommand{\fivevec}[5]{\left[\begin{array}{r}#1 \\ #2 \\ #3 \\ #4 \\ #5 \\ \end{array}\right]}\) \(\newcommand{\cfivevec}[5]{\left[\begin{array}{c}#1 \\ #2 \\ #3 \\ #4 \\ #5 \\ \end{array}\right]}\) \(\newcommand{\mattwo}[4]{\left[\begin{array}{rr}#1 \amp #2 \\ #3 \amp #4 \\ \end{array}\right]}\) \(\newcommand{\laspan}[1]{\text{Span}\{#1\}}\) \(\newcommand{\bcal}{\cal B}\) \(\newcommand{\ccal}{\cal C}\) \(\newcommand{\scal}{\cal S}\) \(\newcommand{\wcal}{\cal W}\) \(\newcommand{\ecal}{\cal E}\) \(\newcommand{\coords}[2]{\left\{#1\right\}_{#2}}\) \(\newcommand{\gray}[1]{\color{gray}{#1}}\) \(\newcommand{\lgray}[1]{\color{lightgray}{#1}}\) \(\newcommand{\rank}{\operatorname{rank}}\) \(\newcommand{\row}{\text{Row}}\) \(\newcommand{\col}{\text{Col}}\) \(\renewcommand{\row}{\text{Row}}\) \(\newcommand{\nul}{\text{Nul}}\) \(\newcommand{\var}{\text{Var}}\) \(\newcommand{\corr}{\text{corr}}\) \(\newcommand{\len}[1]{\left|#1\right|}\) \(\newcommand{\bbar}{\overline{\bvec}}\) \(\newcommand{\bhat}{\widehat{\bvec}}\) \(\newcommand{\bperp}{\bvec^\perp}\) \(\newcommand{\xhat}{\widehat{\xvec}}\) \(\newcommand{\vhat}{\widehat{\vvec}}\) \(\newcommand{\uhat}{\widehat{\uvec}}\) \(\newcommand{\what}{\widehat{\wvec}}\) \(\newcommand{\Sighat}{\widehat{\Sigma}}\) \(\newcommand{\lt}{<}\) \(\newcommand{\gt}{>}\) \(\newcommand{\amp}{&}\) \(\definecolor{fillinmathshade}{gray}{0.9}\)

    DON JUAN, LUCÍA y CIUTTI.

    Vemos el cadáver de un hombre de unos cuarenta años en blanco traje religioso, que aunque sentado en un taburete con la espalda a un poste, en realidad cuelga del garrote con que se le ha estrujado el cuello hasta aplastarle el esófago y sofocarlo. El garrote consiste en un collar metálico que le sujeta el cuello y un tornillo y eje con que, desde el otro lado del poste, se contrae el collar. Tiene una expresión terrible en la cara, las piernas extendidas, los pies descalzos, las manos atadas con cuerda y un crucifijo entre ellas. Tiene barba y es notable su largo pelo negro y rizado. Parece ser una escena interior, íntima, de espacio apretado y oscuro, de encuadre estrecho, e iluminada por un velón, lo cual sugiere una execución nocturna o de madrugada.

    Figure \(\PageIndex{1}\): El agarrotado de Francisco de Goya, c. 1778-1780. Wikimedia Commons [agarrotado.jpg]. Estampa en papel agarbanzado de un grabado en aguafuerte

    LUCÍA
    ¿Qué queréis, buen caballero?

    DON JUAN
    Quiero...

    LUCÍA
    ¿Qué queréis? Vamos a ver

    DON JUAN
    ...ver...

    LUCÍA
    ¿Ver? ¿Qué veréis a esta hora?

    DON JUAN
    ...a tu señora.

    LUCÍA
    Idos, hidalgo, en mal hora:
    ¿quién pensáis que vive aquí?

    DON JUAN
    Doña Ana Pantoja, y
    quiero ver a tu señora.

    LUCÍA
    ¿Sabéis que casa doña Ana?

    DON JUAN
    Sí, mañana.

    LUCÍA
    ¿Y ha de ser tan infiel ya?

    DON JUAN
    Sí, será.

    LUCÍA
    ¿Pues no es de don Luis Mejía?

    DON JUAN
    ¡Ca!1 otro día.
    Hoy no es mañana, Lucía;
    yo he de estar hoy con doña Ana,
    y si se casa mañana,
    mañana será otro día.

    LUCÍA
    ¡Ah! ¿En recibiros está?

    DON JUAN
    Podrá.

    LUCÍA
    ¿Qué haré si os he de servir?

    DON JUAN
    Abrir.

    LUCÍA
    ¡Bah! ¿Y quién abre este castillo?

    DON JUAN
    Ese bolsillo.

    LUCÍA
    ¡Oro!

    DON JUAN
    Pronto te dio el brillo.2

    LUCÍA
    ¿Cuánto?

    DON JUAN
    De cien doblas pasa.

    LUCÍA
    ¡Jesús!

    DON JUAN
    Cuenta, y di: ¿esta casa
    podrá abrir ese bolsillo?

    LUCÍA
    ¡Oh! Si es quien me dora el pico...3

    DON JUAN
    ...muy rico.
    (Interrumpiéndola.)

    LUCÍA
    ¿Sí? ¿Qué nombre usa el galán?

    DON JUAN
    Don Juan.

    LUCÍA
    ¿Sin apellido notorio?

    DON JUAN
    Tenorio.

    LUCÍA
    ¡Ánimas del purgatorio!
    ¿Vos don Juan?

    DON JUAN
    ¿Qué te amedrenta,
    si a tus ojos se presenta
    muy rico don Juan Tenorio?

    LUCÍA
    Rechina4 la cerradura.5

    DON JUAN
    Se asegura.6

    LUCÍA
    ¿Y a mí quién?7
    ¡Por Belcebú!

    DON JUAN
    Tú.

    LUCÍA
    ¿Y qué me abrirá el camino?

    DON JUAN
    Buen tino.

    LUCÍA
    ¡Bah! Id en brazos del destino...

    DON JUAN
    Dobla el oro.

    LUCÍA
    Me acomodo.8

    DON JUAN
    Pues mira cómo de todo
    se asegura tu buen tino.

    LUCÍA
    ¡Dadme algún tiempo, pardiez!

    DON JUAN
    A las diez.

    LUCÍA
    ¿Dónde os busco, o vos a mí?

    DON JUAN
    Aquí.

    LUCÍA
    ¿Conque estaréis puntual, eh?

    DON JUAN
    Estaré.

    LUCÍA
    Pues yo una llave os traeré.

    DON JUAN
    Y yo otra igual cantidad.

    LUCÍA
    No me faltéis.

    DON JUAN
    No en verdad;
    a las diez aquí estaré.
    Adiós, pues, y en mí te fía.9

    LUCÍA
    Y en mí el garboso10 galán.

    DON JUAN
    Adiós, pues, franca Lucía.

    LUCÍA
    Adiós, pues, rico don Juan.

    (LUCÍA cierra la ventana. CIUTTI se acerca a DON JUAN a una seña de éste.)

    Lo que había sido una escena interior y nocturna en el grabado de Goya es aquí un espectáculo al aire libre, en la plaza, con su mercado y con un público de varias clases reunido alrededor del cadalso. Lucas ha añadido grillos, que descansan en el paơ bulo y sugieren la lenta procesión del condenado al lugar de su muerte. El autor presenta un encuadre amplio, poniendo el cadáver en plano conjunto con espectadores abajo, en primer término, y el paisaje de la ciudad en el fondo. El cielo es oscuro, tormentoso y abrumador, mientras que están fuertemente iluminados el ejecutado y el suelo del cadalso, resaltándose la pintura blanca. La idealización es patente tanto en la iluminación como en la distorición de la perspectiva: de mudar la figura del agarrotado al primer término, junto a las personas reunidas delante del cadalso y que nos miran, resultaría ser un gigante.

    Figure \(\PageIndex{i}\): Le garroté de Eugenio Lucas. c. 1850. Wikimedia Commons [garrot.jpg]. Pintura sobre tabla. Un cuadro basado en el aguafuerte homónimo de Goya. Lucas (1817-1870) era un retratista real y pintor costumbrista y romántico que se había entrenado como copista, especialmente de las obras de Velázquez y de Goya, encontrando inspiración particular en las Pinturas negras, Los caprichos y otros grabados del último.

    1 quia
    2 pronto te fijaste en su esplendor
    3 juego de palabras: literalmente who guilds my beak, figurativamente who greases my palm
    4 squeeks
    5 candado, lock
    6 Se puede arreglar.
    7 Y, aparte de mí, ¿Quién lo haría?
    8 Estoy conforme, estoy de acuerdo.
    9 confíate en mí
    10 hermoso

    5.27: Don Juan Tenorio 2.XI is shared under a not declared license and was authored, remixed, and/or curated by LibreTexts.

    1. Back to top
    • Was this article helpful?

    Recommended articles

    1. Article type
      Section or Page
      OER program or Publisher
      PDXOpen
    2. Tags
      This page has no tags.